Непотопляемая UFA: как закалялось немецкое кино

С названием этой кинокомпании связаны самые удивительные события кинематографа Германии. Фриц Ланг строил с ее помощью Метрополис и оживлял нибелунгов, Марлен Дитрих тренировала свои чары перед отъездом в Голливуд, Марика Рёкк училась отбивать чечетку. А началась история UFA 100 лет назад – в эпоху, когда кино только делало свои первые шаги.


С историей киностудии можно познакомиться на выставке "UFA. История бренда" в Берлинском музее кино и телевидения Увеличить картинку С историей киностудии можно познакомиться на выставке "UFA. История бренда" в Берлинском музее кино и телевидения (© picture alliance / Maurizio Gambarini / dpa) Самая известная кинокомпания Германии родилась в пожаре Первой мировой. Кайзеровское правительство поначалу недооценило мощь новейшего из искусств: кинематограф считался развлечением, а не средством пропаганды. Однако в разгар войны кинотеатры Европы наводнили патриотические американские фильмы, одинаково впечатлявшие как союзников страны, так и ее противников. Руководящие круги Германии сошлись на том, что воспрепятствовать "идеологическому наступлению" американцев можно только одним способом: создать гигантский национальный концерн, который поставит выпуск качественного кино на поток.

UFA – аббревиатура от Universum Film AG. Официальной датой основания компании считается 18 декабря 1917 года. Акционерный капитал составлял немыслимые по тем временам 25 миллионов марок, из которых восемь миллионов принадлежали государству. Впрочем, уже через год концерн стал частным: акции скупил Deutsche Bank.

Приступить к выполнению пропагандистских задач UFA так и не смогла. Война закончилась, а на смену кайзеровской Германии пришла Веймарская республика. Однако вместо ожидаемого заката внезапно наступил рассвет. "Вернувшиеся с войны молодые писатели и художники брали киностудии приступом, – вспоминал исследователь немецкого кино, социолог и критик Зигфрид Кракауэр. – Подобно другим представителям их поколения, они были воодушевлены страстным желанием общаться с народом. В кинематографе они видели единственный способ приобщить массы к откровениям".

Сцена из "Мадам Дюбарри" режиссера Эрнста Любича, 1919 год Увеличить картинку Сцена из "Мадам Дюбарри" режиссера Эрнста Любича, 1919 год (© picture alliance / United Archives) 20-е годы стали золотой эрой в истории UFA. В компании успели поработать все важнейшие режиссеры немецкого экспрессионизма. Великий и ужасный Фриц Ланг снял "Доктора Мабузе" – триллер о гениальном злодее, который обладает навыками гипноза и умеет подчинять сознание других людей. Фридрих Вильгельм Мурнау поставил "Последнего человека" – новаторскую камерную драму, парафраз гоголевской "Шинели" о привратнике, лишившемся работы и парадной ливреи. На мелодрамах вроде "Мадам Дюбарри" авторский почерк оттачивал Эрнст Любич, в недалеком будущем – лучший комедиограф Голливуда.

В 1923 году в состав правления Universum Film AG вошел Эрих Поммер – человек с уникальным чутьем, выдающийся продюсер, которому удавалось с одинаковой ловкостью улаживать финансовые дела и привлекать к работе талантливых постановщиков. Концерн окончательно приобрел вертикальную структуру: у него была администрация, съемочная площадка в виде студии Бабельсберг под Берлином и разветвленная сеть собственных кинотеатров, оперировавшая под тем же фирменным логотипом в виде ромба.

Кадр со съемки картины "Метрополис" Фрица Ланга, 1927 год Увеличить картинку Кадр со съемки картины "Метрополис" Фрица Ланга, 1927 год (© picture alliance / Photoshot) После выхода "Метрополиса" Фрица Ланга в 1927-м UFA оказалась на грани банкротства. Работа над футуристической антиутопией длилась два года, и требования режиссера постоянно росли. Ради минутного эпизода он заставил часть статистов побриться налысо. Пригласил двух архитекторов, чтобы сделанный из папье-маше город Метрополис выглядел как настоящий. Просто небоскребов ему было недостаточно – Ланг требовал фабрики, церкви, парки. Снимая эпизод с затоплением помещений, где жили семьи городских рабочих, он чуть было не утопил малышей из массовки (которая, к слову, составляла почти 30 тысяч человек). Рост бюджета привел к конфликту компании с ее лучшим продюсером: Поммеру не продлили контракт, и он вынужден был уехать в США. Правда, всего через год руководство опомнилось, и его позвали обратно.

Приход звука в кино UFA встретила во всеоружии: на экраны вышел "Голубой ангел" Джозефа фон Штернберга – фильм, в котором впервые зазвучал волшебный голос Марлен Дитрих. В истории кино остался именно он, хотя по кассовым сборам "Ангела" опередила выпущенная в том же году оперетта "Трое с бензоколонки" с любимцами публики Лилиан Харви и Вилли Фричем.

В начале 30-х, когда власть в стране получили национал-социалисты, компанию покинули ее лучшие кадры. Режиссеры, актеры, сценаристы и операторы массово эмигрировали в Америку, Францию и Великобританию. Под контролем Йозефа Геббельса UFA постепенно начала превращаться в то, чем была задумана изначально – в мощную машину по производству пропаганды. Одним из флагманов нового немецкого кино стал фильм "Квекс из гитлерюгенда" Ганса Штайнхоффа – драма о подростке, который вступает в молодежную организацию НСДАП и трагически гибнет от рук коварных коммунистов.

Марлен Дитрих в "Голубом ангеле", 1930 год Увеличить картинку Марлен Дитрих в "Голубом ангеле", 1930 год (© picture alliance / Keystone) В 1937-м UFA была национализирована. Она официально стала главной кинокомпанией Третьего рейха и оставалась ею до окончания Второй мировой. Все главные фильмы этого периода – от "Триумфа воли" Лени Рифеншталь до исторической драмы "Кольберг" Файта Харлана – были произведены под ее брендом.

После войны UFA какое-то время существовала только на бумаге. Имущество компании было конфисковано союзниками. Лицензии на производство картин распределялись между мелкими и средними фирмами – чтобы избежать появления нового пропагандистского колосса. Но самой большой потерей была киностудия Бабельсберг, главный производственный актив UFА. Она оказалась на территории советского сектора и через несколько лет переродилась в студию DEFA – кинематографический оплот ГДР.

Выставка "UFA. История бренда" в Берлинском музее кино и телевидения Увеличить картинку Выставка "UFA. История бренда" в Берлинском музее кино и телевидения (© picture alliance / Maurizio Gambarini / dpa) В середине 50-х при непосредственной поддержке правительства Конрада Аденауэра компанию реструктуризировали и приватизировали. Однако выйти на прежние мощности она, конечно, уже не могла: кинематограф ФРГ находился в глубоком кризисе, который усугубился с появлением телевидения. В 1964 году UFA приобрел медиаконцерн Bertelsmann, частью которого она является и по сей день.

В 70-е и 80-е компания занималась телепродукцией и жанровыми фильмами, которые, хотя и имели успех у публики, сильно проигрывали в творческом плане независимой "новой волне" немецкого кино.

В 2013 году UFA в очередной раз была реорганизована в соответствии с требованиями эпохи. Сейчас компания состоит из трех департаментов с англоязычными названиями: UFA Fiction (производство художественных фильмов), UFA Serial Drama (сериалы) и UFA Show & Factual (телешоу, докудрамы). Существует также UFA Lab – экспериментальный отдел, который отвечает за работу с новыми медийными платформами и форматами.

И если в полнометражном кино лидерство уже давно принадлежит другим компаниям, то на рынке сериалов UFA есть за что побороться: в 2015 году она выпустила шпионский триллер "Германия 83", рассчитанный на широкую международную аудиторию. Премьера сериала состоялась сначала в США и только потом на родине (в Россию проект тоже попал – его транслировал Первый канал).

Выставка "UFA. История бренда" открыта в Берлинском музее кино и телевидения Увеличить картинку Выставка "UFA. История бренда" открыта в Берлинском музее кино и телевидения (© picture alliance / Maurizio Gambarini /dpa) Берлинский музей кино и телевидения отмечает 100-летний юбилей легенды грандиозной выставкой "UFA. История бренда" (Die Ufa – Geschichte einer Marke), которая прослеживает "биографию" кинокомпании десятилетие за десятилетием, не скрывая того, что с ней связаны как самые светлые, так и самые темные страницы истории немецкого кинематографа. В конце концов, в мире не так много культурных – именно культурных – брендов, ставших национальным достоянием. Все знают, что в Германии есть BMW, Mercedes, Hugo Boss, Lufthansa, Bosch и Siemens. Теперь в этот ряд по праву встает и UFA.

Выставка "UFA. История бренда" открыта в Берлинском музее кино и телевидения до 22 апреля. Официальный сайт
Ксения Реутова

10.01.2018

Непотопляемая UFA: как закалялось немецкое кино

picture alliance / ZB

Присоединяйтесь к нам

Восточногерманская "фабрика грёз": киностудии DEFA 70 лет

picture-alliance / ZB

70 лет назад, в мае 1946 года, была основана DEFA – ведущая киностудия ГДР, на которой снимали пропагандистские альманахи, социальные драмы, детские фильмы и легендарные серии "про индейцев". Сегодня в фондах Немецкой кинематеки хранится около 7500 картин, созданных на социалистической "фабрике грёз".

Киноистория в деталях

picture-alliance/ dpa

Музей кино во Франкфурте-на-Майне – это интерактивный культурный центр, где можно посмотреть, как выглядит настоящая "оскаровская" статуэтка, узнать, за что Стивен Спилберг так любит пришельцев, и разобраться в тонкостях монтажа.

Фриц Ланг – перфекционист и мистификатор

picture-alliance / Mary Evans Picture Library

Один из главных режиссеров в истории мирового кино Фриц Ланг сконструировал cвою легендусам: разобраться, что в его биографии правда, а что вымысел, почти невозможно.

Глазами клоуна: лучшие экранизации Генриха Бёлля

Генрих Бёлль

21 декабря исполнилось 100 лет со дня рождения Генриха Бёлля – знаменитого немецкого писателя, переводчика и лауреата Нобелевской премии по литературе. В 70-е годы он был едва ли не самым экранизируемым автором Западной Германии: его романы переносились на большой экран один за другим. В честь юбилея Germania-online рассказывает об этих фильмах и вспоминает, в каких обстоятельствах они рождались.

Хильдегард Кнеф: последняя кинодива Германии

picture alliance / KEYSTONE

В юности ее часто сравнивали с другими женщинами-легендами, называли "новой Марлен Дитрих" и "немецкой Эдит Пиаф". Однако ей удалось отстоять право на собственное имя и на отдельное место в немецкой культуре. 28 декабря исполнилось 90 лет со дня рождения актрисы и певицы Хильдегард Кнеф.

Лени Рифеншталь: власть образа и образ власти

picture-alliance / IMAGNO/Schostal Archiv

Самая известная женщина-режиссер в истории немецкого и мирового кино, создатель "Триумфа воли" и "Олимпии", отважная исследовательница Африки, покорительница подводного мира и муза Гитлера: Лени Рифеншталь.

Марика Рёкк: девушка чужих грез

picture alliance / KEYSTONE / Keystone

Ее ненавидел Штрилиц из "Семнадцати мгновений весны" и обожал молодой Булат Окуджава. Ее носили на руках в Нью-Йорке и Париже, в Вене и Берлине. Она начала карьеру в 11-летнем возрасте, а закончила ее почти в 80. В ноябре 2013 года исполнилось 100 лет со дня рождения актрисы, певицы и танцовщицы Марики Рёкк.

Метрополис – грандиозная загадка мирового кино

picture-alliance/ dpa

Немой фильм "Метрополис"– грандиозная загадка мирового кино. Его собирали по фрагментам не одно десятилетие: за это время он оброс легендами и мифами, ведь из поколения в поколения его смотрели лишь отрывками.