"Франц" Франсуа Озона: на личном фронте без перемен

Кадр из картины "Франц" Увеличить картинку Кадр из картины "Франц" (© Cinema Prestige) "Большое французское кино родом из Германии" – так окрестила немецкая пресса новую картину Франсуа Озона. Определение снайперски точное: эта изысканная и в то же время строгая черно-белая мелодрама, действие которой начинается в маленьком немецком городке и продолжается в Париже, убедительно доказывает, что между двумя странами куда больше общего, чем принято думать.

Германия, 1919 год. Юная Анна (безупречная Паула Бир, восходящая звезда немецкого кино) каждый день навещает могилу своего жениха Франца, сгинувшего в окопах в последние месяцы Первой мировой. Однажды она замечает рядом с надгробием чужие цветы, а вскоре встречает и того, кто их положил: плачущий иностранец (Пьер Нине) торопливо пробегает мимо нее и устремляется в центр города.

Кадр из фильма "Франц" Увеличить картинку Кадр из фильма "Франц" (© Cinema Prestige) В тот же день он появляется на пороге дома, в котором живут родители погибшего. Строгий отец, опознав в посетителе француза, поначалу прогоняет его, но потом спохватывается: его сын, страстный франкофил, до войны проводивший много времени в Париже, вполне мог иметь французского приятеля. Второй визит загадочного незнакомца, представляющегося Адриеном Ривуаром, проходит в более спокойной обстановке. Адриен рассказывает о дружбе с Францем, о долгих совместных прогулках по Лувру, о посиделках в кафе и танцах с красивыми девушками. Анна зачарованно слушает и не сводит с гостя глаз.

Франсуа Озон Увеличить картинку Франсуа Озон (© picture alliance / dpa) Режиссер Франсуа Озон впервые снял фильм за пределами своей страны. Хотя официально "Франц" (Frantz) считается французско-германской копродукцией, декорациями для него послужили живописные улочки Гёрлица и Кведлинбурга. Немецкий язык в кадре звучит чаще французского, но при этом автор ничем не выдает своего происхождения. В фильме нет жутких клише, часто присущих работам иностранцев о Германии, и вообще Озон предстает здесь похожим на своего отсутствующего титульного героя: так трепетно и бережно к материалу может относиться только настоящий германофил, человек, давно влюбленный в немецкий язык и немецкую культуру.

Кадр из фильма "Франц" Увеличить картинку Кадр из фильма "Франц" (© Cinema Prestige) Вопреки заявленной в самом начале теме противостояния, Германия и Франция в картине оказываются странами-близнецами, разлученными по воле равнодушной истории. Вглядываясь в свое отражение в зеркале, Адриен видит там Франца – и это лишь первое из череды преследующих героев "зазеркальных" видений, в которых французское отражается в немецком, и наоборот. Фильму это придает некоторую искусственность: "Франц", как это часто бывает у Озона, – прежде всего пространство для формальных игр, и умный режиссер со своим внушительным интеллектуальным багажом тут всегда на один шаг впереди недогадливого и нерасторопного зрителя.

Игра началась еще на стадии сценария. "Франц" – очень вольный ремейк "Недопетой колыбельной" (1932) Эрнста Любича, уроженца Берлина, а "Колыбельная", в свою очередь, была экранизацией пьесы французского поэта и драматурга Мориса Ростана. У оригинала 1932 года, кстати, есть еще одно название, но критики намеренно не называют его в своих рецензиях, чтобы не раскрывать один из главных сюжетных поворотов картины.

Cinema Prestige Увеличить картинку (© Cinema Prestige) Первые кадры "Франца" – черно-белые, как и его трейлер, но на самом деле в фильме есть цветные вставки. Любой, кто попытается найти в их чередовании логику (а соблазн сделать это по ходу действия очень велик), будет вероломно обманут. Режиссер выиграл битву с продюсерами, которые позволили ему менять черно-белое изображение на цветное "по интуитивному принципу". Так же интуитивно расставлены и другие ловушки. Отдельные сцены явно вдохновлены пейзажами великого Каспара Давида Фридриха, но определяющим для сюжета становится "Самоубийство" Эдуарда Мане, которое при этом выступает как символ жизни, а не смерти. Герои фильма постоянно обманывают друг друга и обманываются сами – исключительно во имя благих побуждений, но ложь во спасение тут никого не спасает: она не может уберечь Анну от разбитого сердца, а родителей Франца – от одиночества.

Единственно прочным в зыбком, призрачном пространстве этого фильма, наполненном литературными и изобразительными аллюзиями и отсылками к черно-белому довоенному кинематографу, является, как ни странно, его связь с настоящим. Вполне возможно, ее Озон тоже провел интуитивно, как и положено большому художнику. Главные герои – рефлексирующие творческие личности, владеющие языками друг друга, интеллигенты и пацифисты – становятся белыми воронами в обществе, охваченном шовинистическим угаром. И это касается не только Германии, где уже собираются группки людей, мечтающих вернуть стране довоенное величие, но и Франции: пожалуй, еще никогда стройный хор, поющий "Марсельезу", не звучал в кино так пугающе. Персонажи, только что пережившие одну войну, не знают, что стоят на пороге второй, но уже догадываются, что те, кто не делит великую культуру на свою и чужую, в такие периоды истории оказываются в меньшинстве и гибнут первыми.

Ксения Реутова

13.10.2016

"Франц" Франсуа Озона: на личном фронте без перемен

Франсуа Озон

Присоединяйтесь к нам

Кристиан Петцольд: "Кино – это то, что вращается вокруг смерти"

Кристиан Петцольд

На Одесском кинофестивале состоялась ретроспектива Кристиана Петцольда – одного из важнейших режиссеров современного немецкого кинематографа. Germania-online встретилась с постановщиком и расспросила его об успехах "Берлинской школы", российской популярности Тиля Швайгера и кризисе идентичности.

Восточногерманская "фабрика грёз": киностудии DEFA 70 лет

picture-alliance / ZB

70 лет назад, в мае 1946 года, была основана DEFA – ведущая киностудия ГДР, на которой снимали пропагандистские альманахи, социальные драмы, детские фильмы и легендарные серии "про индейцев". Сегодня в фондах Немецкой кинематеки хранится около 7500 картин, созданных на социалистической "фабрике грёз".

Гёц Георге: следствие ведет комиссар

Гёц Георге

Его называли "рурским Рэмбо" и сравнивали с Джеймсом Бондом, хотя он не был похож ни на первого, ни на второго. Сопоставить их можно лишь по влиянию на массовую культуру: комиссар Шимански, сыгранный Гёцем Георге, навсегда изменил лицо немецкого телевидения. На днях Германия простилась с любимым актером.

Хильдегард Кнеф: последняя кинодива Германии

picture alliance / KEYSTONE

В юности ее часто сравнивали с другими женщинами-легендами, называли "новой Марлен Дитрих" и "немецкой Эдит Пиаф". Однако ей удалось отстоять право на собственное имя и на отдельное место в немецкой культуре. 28 декабря исполнилось 90 лет со дня рождения актрисы и певицы Хильдегард Кнеф.

Мориц Бляйбтрой – мистер Вселенная

picture-alliance/ dpa/dpaweb

Когда режиссер Том Тыквер искал актера на роль Мэнни в фильме "Беги, Лола, беги", он выдвигал к претендентам лишь одно требование: герой должен получиться таким обаятельным, чтобы зрители мечтали о его спасении так же, как и его возлюбленная. Когда картина вышла на экраны, по Бляйбтрою сходила с ума вся Германия.