"Факап, или Хуже не бывает": криминальное мыло

Одного из главных героев, грабителя Наппо (справа), сыграл Мориц Блайбтрой Увеличить картинку Одного из главных героев, грабителя Наппо (справа), сыграл Мориц Блайбтрой (© picture alliance / dpa) В российский прокат вышел фильм Петера Торварта "Факап, или Хуже не бывает" – очередная попытка немецкого кино возродить жанр криминальной комедии. Одну из главных ролей в картине сыграл Мориц Бляйбтрой. Другой суперзвезде – Тилю Швайгеру – достался лишь эпизод, но актер и им сумел распорядиться как следует.

Когда-то банковский служащий Тиль (Аксель Штайн) мечтал стать рок-звездой. Но музыкальная карьера как-то не задалась, и теперь бывший рокер, сменивший кожаную куртку на деловой костюм, работает в банке специалистом по выдаче кредитов. Его личная жизнь со стороны выглядит идеальной: дома Тиля каждый вечер встречают жена Мириам (Анна Мария Мюэ) и сын Нико. Однако на деле семейная лодка уже дала трещину, и супруги все чаще ругаются по пустякам. Счастливое спасение от рутины приходит в виде грабителя Наппо (как всегда безупречный Мориц Бляйбтрой), который после отказа в кредите врывается в банк и берет тихого служащего в заложники. Впереди у них – покупка раритетного Ford Mustang, разборки с албанской мафией, путешествие в Амстердам и неожиданная встреча с тезкой Тиля по фамилии Швайгер.

Жанр "офисный планктон идет вразнос" популярен во всех странах, где есть офисы. Но зрительское внимание к этой картине было приковано совсем по другим причинам. В титрах стоят два имени, наличие которых для фильма – сродни сертификату качества. Сценарий "Факапа" (в оригинале лента называется "Nicht mein Tag") основан на одноименной книге Ральфа Хусманна – одного из самых известных людей в комедийной индустрии Германии, автора и создателя популярного сериала "Штромберг", который является немецкоязычной версией британского сериала "Офис".

Второй персонаж в представлении не нуждается. Это Тиль Швайгер, главный и самый успешный представитель жанрового немецкого кино, поставивший на поток производство комедий с собственным участием. Здесь он выступил в роли продюсера и сыграл самого себя в крохотном эпизоде, который, тем не менее, смело можно признать самой удачной шуткой фильма.

Главные герои фильма (слева направо): Аксель Штайн, Анна Мария Мюэ, Жасмин Герат и Мориц Бляйбтрой Увеличить картинку Главные герои фильма (слева направо): Аксель Штайн, Анна Мария Мюэ, Жасмин Герат и Мориц Бляйбтрой (© picture alliance / dpa) С юмором дело в картине вообще обстоит неплохо. Немецкое веселье, как правило, с трудом "конвертируется" в другую культурную и языковую среду, но тут за образец явно были взяты голливудские шаблоны: универсальные гэги, универсальный смех. Создателям даже удалось избежать столь любимых в Германии грубоватых сортирных шуток. Ну, или почти удалось: сцена на заднем сиденье "мустанга" не в счет.

Ближайших родственников "Факапа" нужно искать за пределами Германии. Моду на лихие криминальные комедии ввел в 90-е годы Квентин Тарантино. Но в каждой стране, где пытались повторить его опыт, постмодернистские сюжеты преломлялись через национальные традиции, язык и историю разных видов искусства. В Великобритании Гай Ричи сумел обработать уличный и тюремный фольклор – так получились "Карты, деньги, два ствола" и "Большой куш". В Германии главным хитом стала картина "Достучаться до небес": доходяги, которым врачи отвели считанные дни до конца жизни, на глазах у зрителей превращались в "робин гудов", а жестокие бандиты на поверку оказывались сентиментальными мудрецами.

Петер Торварт, режиссер "Факапа", был одним из тех, кто экспериментировал с новым жанром. В 1999 году он снял "Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding" (в российском варианте – "Верняк") – картину о незадачливом грабителе, который очень не вовремя проматывает чужие деньги. Это была квинтэссенция немецкой криминальной комедии: запредельно циничные, но меткие шутки, виртуозные диалоги, идеально переданная атмосфера маленьких городов Рурской области.

Прошло 15 лет, и вся лихость куда-то испарилась. Возможно, она никогда и не была элементом конкретного жанра, а была приметой времени, отраженной в кино. "Факап", при всех его достоинствах, – довольно выхолощенное зрелище,  которому не достает смелости, меткости,  и самобытности предыдущих работ режиссера Торварта. Финал и вовсе обескураживает: оказывается, вся история про ушедшего в отрыв офисного клерка должна была утвердить в голове зрителя традиционные семейные ценности. Безбашенные и остроумные гангстеры остались в 90-х. В 2015-м миром кино (а может, и не только им) правят консерваторы.

Ксения Реутова

15.05.2015