Карстен Винкельс: "В Москве потрясающий свет"

ООО "СветоПроект" Увеличить картинку Карстен Винкельс (© ООО "СветоПроект") Один из самых впечатляющих архитектурных ансамблей Москвы – сталинские высотки – скоро получит новую подсветку. Автором концепции, основанной на работах русских живописцев, стал немецкий архитектор и светодизайнер Карстен Винкельс. О проекте он подробно рассказал в интервью Germania-online.

– У сталинских высоток уже есть подсветка. Зачем понадобились новые разработки?

– Той подсветке, которую вы видите сейчас, больше 15 лет. Для того времени это был отличный проект, но современные технологии ушли далеко вперед. Во-первых, нынешняя подсветка потребляет слишком много электроэнергии. Во-вторых, ее можно только включить и выключить, в то время как в современном светодизайне появилась возможность менять режимы и оттенки. Третья проблема – желтый цвет.

– А что не так с желтым цветом?

– Если здание подсвечивается желтым, вы видите только сам цвет, но не видите здание. Желтый убивает фактуру, убивает естественные оттенки, вы не можете понять, из какого материала сделано это архитектурного сооружение. В нашем проекте мы используем технологию tunable white – "настраиваемый белый". Мы работаем в диапазоне от 2700 до 4200 кельвинов, то есть можем варьировать белый цвет от холодного до теплого. В сочетании с разными материалами и разными оттенками это дает потрясающий эффект. Даже ночью вы можете увидеть здание именно таким, каким его задумывали проектировщики.

– За основу концепции взяты картины знаменитых русских и иностранных художников. Они нужны вам только как источник вдохновения или вы в буквальном смысле копируете их цветовую палитру?

ООО "СветоПроект" Увеличить картинку Проект светового дизайна для МГУ (© ООО "СветоПроект") – Здесь есть два уровня. Первый – это действительно вдохновение. Второй – своеобразная "подсказка" для цветового решения. Если вы посмотрите на камзол Ломоносова на портрете работы Леонтия Миропольского, то увидите, что он терракотового цвета. Это тот же самый цвет, что вы видите на здании Московского университета, который носит его имя. Цветочные мотивы в оформлении гостиницы "Украина" те же самые, что на портрете Константина Маковского "Русская красавица", на котором изображена девушка с цветами в волосах. Мы искали эти аналогии и без труда их находили.

– Получается, вы в основном ориентировались на портреты?

– Да. Хотя в качестве образца можно брать не только портретные изображения. У Левитана есть замечательная картина "Иллюминация Кремля". На ней изображено раннее утро. Ты понимаешь, что ночью было холодно и ветрено, по небу до сих пор гуляют облака, но они слегка рассеиваются, сквозь них пробивается первый свет и высвечивает силуэты главных зданий. Это же чистый светодизайн! А ведь тогда не было никакой фотографии. Эти художники видели свет, изучали его, писали им. Несмотря на все наши технологии, мы до сих пор можем у них учиться.

– А "внутреннее содержимое" сталинских высоток вы как-то учитывали?

– Конечно, это часть нашей работы. Например, здание на Котельнической набережной – это жилой дом. Наша задача – продумать, как осветить его так, чтобы не потревожить при этом жильцов и не доставить им никаких неудобств.

– Вы сказали, что сейчас иллюминацию можно не просто включать и выключать…

– Да, для высоток были разработаны разные режимы. Москва – это город, который никогда не спит. Поэтому в зависимости от времени суток освещение будет меняться: вечером у него будут синие оттенки, ближе к утру – оранжевые. Свои режимы также будут для будней, выходных дней и праздников.

– На какой стадии находится проект? Когда он будет реализован?

– Проект был принят правительством Москвы, и теперь все зависит от них. Самая большая часть работы – анализ материала, создание концепции – уже выполнена.

ООО "СветоПроект" Увеличить картинку Проект освещения гостиницы "Ленинградская" (© ООО "СветоПроект") – Расскажите, как вы попали в Москву?

– Меня пригласили в компанию "СветоПроект" и предложили стать ее арт-директором. Вообще у меня большой опыт работы именно с историческими зданиями. В Германии я работал над мастер-планом освещения исторического центра Дрездена и нескольких других немецких городов. В Китае разрабатывал концепцию уличного освещения олимпийского Пекина. В России у меня тоже были проекты – не только в Москве, но и в Петербурге. Когда я получил это приглашение, то ответил "да" без всяких раздумий. И до сих считаю, что это одно из лучших решений, принятых мной в жизни. Это безумно интересный проект, и я очень полюбил Москву.

– В чем, по-вашему, главная особенность российской столицы?

– Я родом из Дортмунда, где 90 процентов городских построек было уничтожено в войну. Все, что мы видим сейчас, – новодел. Это относится и к другим городам Германии. Многие из них либо перестроены, либо возведены заново. Но здесь-то все настоящее. Десять минут пешком от Нового Арбата – и вы словно попадаете в другой мир. Маросейка, Покровка, Китай-город – они сохранили свою старинную структуру. Меня это до сих пор впечатляет. С одной стороны, Москва – молодой и растущий мегаполис, а с другой – город с древней историей. Ну и, конечно, свет здесь потрясающий. Особенно я люблю тот долгий период летом, когда очень поздно темнеет и очень рано рассветает.

– Как можно освоить профессию светодизайнера?


– Сейчас это направление набирает популярность. А раньше его практически не существовало. Это была техническая работа, только для инженеров. Никто не рассматривал ее как творческую. А мне, архитектору по образованию, свет всегда был интересен. Я хотел внести в создание освещения эмоцию, чувство. Мой коллега из МАРХИ, профессор Щепетков, как-то сказал мне, что я романтик. Думаю, он прав. Сейчас в Германии есть два университета, в которых преподают светодизайн, в Австрии есть частный институт, в МАРХИ этим тоже серьезно занимаются.

– Какой город мира, на ваш взгляд, лучше всего освещен?

– Мне трудно ответить на этот вопрос. Все города очень разные – и по свету, и по атмосфере. В Германии я бы выделил Дрезден, но дело тут не только в освещении. Это город барочной архитектуры, его силуэты сами по себе прекрасны. Они изящны, утонченны, поэтому и в подсветке выглядят изумительно. Кроме того, хорошая иллюминация – это всегда вопрос бюджета. В ОАЭ подобные проекты сейчас делаются очень быстро и качественно, потому что это богатая страна. У Абу-Даби, например, отличная подсветка. Но это не мой стиль. Для меня это пластиковые города, я бы никогда не смог там жить.

Беседовала Ксения Реутова

09.04.2015

Интервью со светодизайнером Карстеном Винкельсом

Архитектура

Присоединяйтесь к нам

Литературный конкурс от Germania-online

colourbox.com

В рамках Года немецкого языка и литературы в России информационный портал Посольства Германии в Москве Germania-online проводит творческий конкурс

"Феникс" Кристиана Петцольда: любовь и пепел

Piffl / Schrammfilm

Этот фильм - не просто очередной продукт киноиндустрии Германии в российском прокате. Один из лучших немецких режиссеров снял одну из лучших немецких актрис в драме об одном из самых болезненных эпизодов немецкой истории. В результате получился "Феникс" – картина о любви, воскрешении и предательстве.

Ульмский собор: 125 лет на высоте

colourbox.com

Самая высокая в мире христианская церковь – Ульмский собор или Ulmer Münster – празднует в этом году 125 лет с момента завершения строительства. Концерты, выставки, световые инсталляции на стенах собора – юбилейная программа продолжается целый год.